顾名思义，软雕塑是一种以软材料为媒介，利用地心引力来表达艺术家思想的艺术形式，也是现代社会的艺术产物，由20世纪60 年代的波普艺术家克拉斯·奥登堡等人制作，并经过极简抽象艺术家和过程艺术家的精心创作得到了更广泛的发展，获得了更多的知名度。20 世纪80 年代，壁挂艺术家万曼给中国艺术领域注入了新鲜的血液——纤维艺术，他也成为中国现代纤维艺术的开拓者和领军人物。他把壁挂的艺术思维以及材料的创新引入艺术创作的领域中，带来了巨大的挑战与探索，同时也做出了突出成就。近百年来，从不同的时代都能看到软材料的身影。然而现在，软雕塑在国际上的发展逐渐从小众走向舞台中心，把科技从艺术中脱离出一部分，给予并发展出别样的可能。文章以软雕塑作品为中心，通过空间表现、材料材质、色彩构成、外在形状和思想内涵几方面蕴含的意义为研究目的展开讨论。

一、软雕塑的空间占有力

对于雕塑来说，空间是必不可少的载体，雕塑本身就是空间中的艺术。然而，对于软雕塑来说，空间却是艺术家们经过不断探索才能得到的新的领域。软雕塑作为纤维艺术的一种，起源于中世纪时期由羊毛编织的地毯，艺术家们发现了羊毛地毯丰富的纹理、多彩的效果、精巧的工艺，而后赋予了它悬挂、缝合、拼贴等加工方式，体现不同的表面纹路、肌理变化，得出了给人以温暖亲近、亦或者冷漠暴力感觉的软雕塑艺术作品，近代更是出现一批优秀的软雕塑艺术家，如：被称为软雕塑之母的玛格达莲娜·阿巴卡诺维奇、法国女艺术家安妮特·梅莎洁、葡萄牙女艺术家琼娜·瓦斯康丝勒、中国艺术家施慧、卢如来、林天苗等。以玛格达莲娜·阿巴卡诺维奇为例，在她的艺术生涯晚期才把自己悬挂在空中的纤维作品加入雕塑的思维，完美地把软材料、编织手艺与雕塑艺术结合起来，以人体躯干作为主要的创作对象，排列多个个体作为一个单元，给予了充分的空间感，以单调的色彩给人以冷漠的感觉，让人们回想起战争时期的那种被镇压的恐惧、被困难包裹的冰冷。在空间上，不仅有以个体雕塑形式的元素，还有在整个外部空间上的排列，如同一群穿着铠甲的勇士士兵们般，英勇献身却又使人畏惧。国内软雕塑变革性的历史节点就是来源于万曼壁挂艺术研究所，施慧、卢如来作为中国万曼壁挂艺术研究所的肱骨之臣，沿袭了他们的老师万曼的壁挂艺术，并与梁绍基等研究所众人齐心协力，共同探讨与研究，最终将万曼引入的壁挂艺术从墙面转移改进进入空间，实现了空间形态的巨大突破，达到了全新的领域高度。在2003 年，万曼壁挂研究所与雕塑专业完美结合，成立了纤维与空间艺术工作室，交由万曼的学生——施慧主理。先驱软雕塑艺术家施慧老师的软雕塑艺术作品《巢》，采用了跟国外不同的软材料，以中国传统材料宣纸为媒介，以半圆球的形状为表现形态，微小的细节处理，空间排布都给观者带来充足饱满的体量感，并不会因为软雕塑媒介为软性材料而使艺术表现力受到限制。

软材料本身单薄的存在感就与传统材料有着无法比较的差异，但并不代表着软雕塑的材料媒介就表达不出艺术家所需要的效果和整体的艺术表现，就好像一根筷子易折，而一把筷子却很结实。木材、石材等材料作为减量雕塑，其本身存在的体量感不可忽视，木头和石头作为雕塑原材料本身也拥有着整体感和语言；金属材料与纤维艺术有些许相似，都需要通过焊接、铸造或缝合、加工表达其空间形态。但不同的是，金属在空间方面的选择更为多样化，无论室内、室外都能轻而易举地驾驭实现，而且作为材料本身，金属就透露着让人肃而起敬的力量；现代3D 打印技术、VR 技术等新型信息技术通过计算机数字化产生的艺术作品只要电脑中以立体形式构造，空间的存在更是信手拈来。与传统材料以及新型材料有所不同，软雕塑的空间感的表达更为不易。软雕塑艺术经过科技发展突破了室内的拘束，以传统的工艺加以现代的元素，以柔软常见的平面材料打造立体的形态效果，在空间感上也有完全不输给石材、木材等传统材料充足的体量感，可以轻松地将亲近与庞大融为一体，而这些艺术形式表达出的艺术空间感散发出浓厚的空间力量，给予观者意料之外的惊喜。

二、软雕塑的材料独特表现力

软雕塑艺术作为纤维艺术的一种艺术表现形式，其艺术形式、材料语言、艺术形态、色彩构成都是不可或缺的重要组成部分。软雕塑艺术本身使用了历史悠久、且日常生活中常见的、拥有触摸手感的材料作为艺术媒介，例如身上的衣物、家中的地毯、冬天的毛毯、甚至是裘皮、宣纸，都可以用来进行雕塑创作。材料媒介的单体与其艺术作品的艺术形态之间形成了强烈的反差，给观者带来既惊喜又亲近的审美感受，同时也会有艺术家用软材料表现黑暗血腥的艺术风格。软雕塑的材料本质上也是人们生活中常见的物体，其材料的特殊性质在创作的过程中也无形地增加了些许难度，却也有与众不同的艺术表现效果吸引着观者去探索。法国雕塑家安妮特·梅莎洁的作品利用了柔软的布类材料并加以填充物，以自然形态为基础进行加工，她浓厚的色彩渲染给予作品强烈的氛围，选择的艺术形态也更多地表现了死亡与暴力的猛烈气息，既能表达出浪漫诗意的情感，又能渲染暴力色情的色彩。从艺术家们的雕塑创作品中，可以看出材料的运用、形态的设计，再结合色彩的搭配所创造出的多种多样的、新颖的效果，其作品的艺术形式深层次地激发了软雕塑材料的表现力，牵动着观者的心弦，传达出来的意义更是令人深思，无论是人文精神层面，还是社会形态世界，都给观者动力去进行思考、分析和研究。另一位国内著名软雕塑家林天苗的装置作品《可能一样》，运用金色线的缠绕包裹着骨头的艺术形态，给了观者无限的神秘感和遐想，艺术家通过简单的处理方式来表达自己对骨头的理解、阶级的差别以及缠绕所带来的无限可能，却给观者引发了别样的思考，或许是对灾难的反思。其简单的色彩构成，诠释了深层次的涵义，以金色丝线为工具，以缠绕包裹为艺术表现形式，更多地表现了原有物件生命的结束，可它的形状却没有消失，就好像它的内涵不仅没有消失，更与缠绕的金丝线相结合，形成新的艺术形态。